谍战剧审查故事：谍战人员不可流连风月场合

　　搜狐娱乐讯（庄自修/文）提起谍战剧的审查，会有各种各样的传闻：只要是谍战剧最终主角们都要统一抗日；不管是何种情况下，主角手上都不能沾染无辜人的鲜血；不同政治阵营的人不可谈恋爱等等。当然，因为不过审而延播或禁播的例子也有很多：柳云龙和李小冉主演的电视剧《风筝》因有美化军纺和特工问题而遭到无限期延播；当年《走向共和》虽然播出了，但因为某些问题被迫一边播出一边修改，最后一集才20分钟；《异镇》当年因总局修改意见多，过审来不及被撤档，还好最终是播出了……诸如此类，不胜枚举。近期谍战剧轮番上阵，大有霸屏之势，借此机会，搜狐娱乐采访了几位业内人士，聊了聊有关谍战剧审查的一些小故事。

　　PART 1

　　正面人物形象：谍战人员不可流连风月场合

　　谍战剧因其题材的特殊性，加之创作尺度难把握，成为创作的“敏感地带”。所以每个创作人员心中都有一把有关于“人物形象”的标尺，即主角自带善良勇敢属性，手上绝无无辜人鲜血，就算是杀人，也要被设定为是在被迫无奈的情况下。《麻雀》中，激战过后毕忠良和陈深逃离战场，一日本小孩兵拿着枪指向他们，陈深作为身怀革命信念的潜伏着，被设定为不忍心杀小孩，最终在汪伪特别行动处处长毕忠良的胁迫下开了枪。

　　而有关于“人物形象”的正面性，还包括作为谍战人员，不可出入妓院、舞厅等场所，不可流连于风月场合，不能做不利于组织形象的事情。《麻雀》电视剧开篇描述了陈深作为潜伏人员以舞厅为背景刺探消息，因为剧中大面积活动都放在舞厅这个场所，所以后期审片时做了一部分修改。片方最终在删除了一些陈深跟舞女打情骂俏，流里流气的场景后，又据理力争了一下，一些舞厅场景才勉强得以通过；又如，陈深营救嫂子那一段，在医院制造爆炸事件，影响不好，毕竟有可能伤及无辜；还有《麻雀》后期，有个共产党人被抓，苏三省饿了他好多天之后，拿了一碗肉在他面前吃，那人饿的实在不行了，看见肉就马上招供了。像这种“不利于组织形象的片段”，最终片方也做了修改。

　　反面人物形象：不可过度渲染正面 大多“坏人人性恶”

　　有正面人物的要求，自然就有反面人物的相关规定。一般情况下，谍战剧中不成文的规定是，不可过度渲染敌人的好，大多遵从“坏人人性恶”原则。

　　《麻雀》中，苏三省是一个心狠手辣的汪伪特工队队长，人人恨而诛之，但他在姐姐死的时候，却痛哭流涕并非常内疚，表现出了他真心爱着姐姐。总局担心误导观众对汉奸的价值判断，最后苏三省的台词被改为：“改成“姐姐，我是个汉奸，我就是个汉奸，我要怎么样怎么样”。第11集左右，陶大春问唐山海烟土怎么处理时，唐山海回答必须销毁，这一方面不符合历史真实情况——国民党军统在抗战期间不但积极锄奸，还利用权力走私鸦片，大发其财——另一方面军统人员“不可以有这么高的境界”，片方最终对鸦片和赃款下落做了模糊化处理。

　　《突围》中有个侦察科长，他被俘时宁死不屈，敌人就用他尚在襁褓中的孩子作为要挟，他最终被迫妥协，透露了若干机密给敌人。在编剧看来，此人一生都在为国家战斗，只是人生中的两个小时做了叛徒，并且是事出有因，所以不算真正的叛徒。于是给了这个人这样一个结局：变得有点神经的他一边喊着还我孩子，嘴里还絮絮叨叨念叨着“共产党宣言中的誓词，永不叛党……”，一边抱着手榴弹走向了敌人。编剧自诩塑造了一个非常“人性”的角色，但却被要求修改，删除最后念誓词的那段，因为有歌颂叛徒的嫌疑。

　　PART 2

　　政治立场：大前提不变 小细节该拘也得拘

　　确保政治立场正确，是一部谍战剧过审的必要因素。政治立场，其体现在各个方面，如剧情的发展必须符合当时的政治背景，如主人公都需积极抗日，主要人物都要向党组织靠拢，又如在一些时间、地名、称谓细节上，既要符合历史，也要兼顾当下的政治导向。

　　《麻雀》的故事发生背景——1941年冬天。这个时间对应的历史背景是：皖南事变后国民党顽固派发动第二次反共高潮之时，在此期间，国民党一方面积极锄奸，一方面利用权力走私鸦片，大发其财，故此，《麻雀》在军统特务人物的塑造上，整体遵循“思想觉悟不高”原则，如唐山海处理鸦片的态度描写；在陈深与唐山海、徐碧城的关系上，遵从“是战友也是敌人”的原则，故此，尽管陈深与徐碧城有旧情，但依然不可能有好结局，尽管陈深与他们共同作战，但是一些秘密情报，不可分享。

　　谍战剧审查另外一个需要注意的点在于，一些称谓上的说法。战争剧《突围突围》就曾遇到这样的问题。根据史料记载，在解放战争之前，国民党不承认红军的地位，所以叫他们“赤匪”。后来重庆谈判以后，联合抗日的时候，他们没有办法，才承认了红军的地位，此次以后才改称“红军”。于是在《突围突围》中，一开始台词都是“赤匪”，但因为这样的台词有“借自己之口，骂红军之嫌”，所以后期光字幕台词就进行了700多次的修改。

　　《麻雀》也遇到类似问题，台词中到底称中共还是共党需要慎重。共党是贬义，比如日本鬼子挥着对中国共产党产生浓烈的敌视情绪的，就是共党；如果是带有同情色彩的，包括是一种国际色彩的，就会说中共，是一种比较正面的感情。

　　工作原则：伪装自己不被发现 恪守保密原则

　　谍战剧大多讲了一个潜伏的故事，所以谍战人员首要任务就是伪装自己，不被发现，其次就是恪守保密原则，不做无谓牺牲，当然，最重要的还是要遵守组织纪律。

　　想要伪装好自己，就不能冒失的做事情，有时候哪怕亲人在眼前受伤死去，也不能去救援。《麻雀》中，陈深眼看着嫂子被打伤，却不能上前施救；又比如明明他知道孤儿院的皮皮就是自己的侄子，却不能带回家抚养等等。

　　当然，《麻雀》中也有一些情节严格来还是有些违背组织原则的，如陈深与已知身份为军统的旧日恋人徐碧城再见面时，又发生感情纠葛；如陈深一次次不顾个人安危帮助唐山海和徐碧城等；又如在一开始的剧情中，陈深作为谍战人员，还介绍新人入组织，这有暴露身份的可能，这些都是有违地下工作者的组织纪律和操作规范。

　　其他还有如陈深通过邮筒投递信件的方式传递重要秘密情报；通过海报墙上贴的布告、广告接受上级党组织的指令等举动，太过简单化传递情报的手法。

　　审查之于创作：有效把关or无情阉割

　　对于国产剧审查，吃瓜群众要么就是调侃的态度，认为所谓的审查就是“电视剧不能有鬼，小三不能幸福”之类，要么就谈之色变，把电视剧的延播、没有创造力等原因甩锅给广电的审查制度。事实如何呢？搜狐娱乐采访了几位创作者，听听他们的说法。

　　在导演巴特尔看来，有些审查比较可笑，比如像《麻雀》中提及的谍战人员不能出入舞厅这样的规定。作为谍战人员来说，因为身份的特殊性，他需要出入各种场合打探消息或掩护身份，舞厅为什么就不能去呢？又比如“赤匪”和红军的称谓问题，根据历史事实而言，那时候国民党确实称红军为“赤匪”，如果强行改为红军，这是形而上学，不顾历史事实，不真实，虚假。

　　《东方战场》制片人孟凡耀针对称谓问题，则有不同的观点：“这是叫法上不一样，不能说正确或不正确，这个还是得根据“重大办”（重大题材领办公室）对中国党史、中国政治，以及今天我们对党史、历史的要求不同，而有不同的表现。客观来讲，还是得符合我们国家对历史剧的政治要求。”对于谍战剧出入舞厅的举动，孟凡耀认为，谍战故事是一个看不见硝烟的战场，也是惊心动魄的。谍战人员出现的场所，是要根据具体情况来分析，而不是一味的就认为谍战人员不能陪舞女，出入舞厅之类，这个说法本身就比较幼稚。

　　那审查之于创作到底是起到把关作用了，还是造成了无情阉割，使的文艺作品没有创造力了呢？《麻雀》导演金琛认为，“它对于原始创作是有减分的地方，但是它也同时保证了作品的严谨性，毕竟谍战人员需要遵守谍战人员的规则，这些都是很合理的。而且，总局审片的人跟创作者的高度往往是不一样的，他们考虑的不光是一部剧的问题，他们还需考虑这部剧播出来之后对于青年人，尤其是小孩的影响。”孟凡耀认为，像《东方战场》这样的重大历史题材电视剧，非常需要“重大办”专家们的意见。因为不管是对于历史的认知上，还是戏剧与政治的冲突，还是在艺术再现时时空、时间的冲突上，创作者的处理并不一定准确，只有在“重大办”专家的指导下，才能一一的把《东方战场》整体上做详细的分解和创作，最终作品得以取得不俗的口碑。

　　后记

　　业内人谈国产剧审查，有人笑谈其“谁火收拾谁”，有的人则认为审查必须有，只是业务待提高。而导演巴特尔则提出另外一个观点：“有时候不仅仅是审查的问题，创作者自身也有问题。比如抗战剧，从前抗战剧是最容易过审的一种题材，因为只要你抗日，不犯错误，基本上没啥问题。于是很多人就开始乱写，尼姑抗日、寡妇抗日、妓女抗日，嫂子抗日，神剧，抗日雷剧都出来了，这个东西很可笑。民族为什么有八年抗日，不就是因为敌人还是有一定实力么，你把自己写得那么神，要是按照电视剧的那个神法，日本人早打跑了。”在巴特尔看来，照这样的编法下去，实际上人们把民族一个神圣悲壮的抗日史，搞得很虚假、可笑、儿戏，都不符合历史真实。“不能警惕人们对战争的反思，只剩好玩了。”

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