张心柔把诗写成歌 把音乐唱成诗的“吟遊诗人”

　　翻看张心柔的诗集，她是这样写的：张心柔，台北人，三岁接触音乐，七岁学钢琴，十五岁开始写诗。喜欢哼哼唱唱和跳弗朗明哥舞，对生活充满热情。

　　诗人与音乐人的双重身份，使心柔的创作表达更为广阔。高中时期，坐落在热闹的人群中，她沉静在诗的海洋里，以诗以音乐之名开始她的创作生涯，完成她的第一本个人诗集《邂逅》，迄今为止已经出版发行三本个人诗集。

　　诗是从生命里涌流出来的。存在于我们所处的这个世界中的种种光和影、声音、气味、波动、被诗人敏感的心灵之网捕捉，化成文字形成为诗。在所有的文类中，诗应是最贴近我们生命脉动的一种文学形式，它参差的句子带来了音韵的律动与节奏感，与音乐紧密的结合——这是她对诗的阐释。

　　2010年8月，从小在台北长大的二十岁女生，背着吉他，踏上了一段找寻的旅程⋯⋯小时候很渴望外面的世界，从小学到大学念书都在台北，对于自己生长的岛屿其他部分其实很陌生。大学念的是音乐系，一度觉得所学与社会现实脱节，很想要更认识自己生长的土地。就是这样一个柔柔弱弱的女生，却有着一股侠女情怀。于是，带着一把吉他，就这么出发开始她的吟遊四方。

　　一开始并没有特别想说要写歌。渐渐的，随着行旅的脚步，来到一座座乡村、城市，鹿港、彰化、溪洲、西螺、嘉义、后壁土沟村、台南、高雄，在地的人情和文化在心中形成图像，一首首的诗和旋律开始涌现出来。这趟在台湾西南部的旅程像是一趟寻根之旅，回到母亲的土地，看见各地方独特的风景。《棕发少女》这张专辑应然而生。《棕发少女》专辑名称取自德布西的同名钢琴曲，但与原曲并没有直接关联。专辑所有歌曲选自心柔在旅途中所写的诗集，谱曲而成。每首歌是她写的诗，每首诗又是她吟唱的歌曲。

　　《远望》记录了在流浪的旅途中，想起了客居远方的友人，夕阳西下的景象，令人油然升起思念之情。于是对天空中的燕子道出了心声：燕子啊，哪日你经过北方，也请把我的思念带去⋯⋯的故事。

　　《鹿港小唱》讲述的是台湾旧时有「一府二鹿三艋舺」之谚，来指称汉人在岛上开垦的序，其中的「鹿」指的即是鹿港（府是台南府，艋舺是今台北万华区）。作为台湾中部的文化重心，鹿港的庙宇建筑，传统音乐，手工艺，民俗节庆，皆有其浓浓的书香气息，是人文荟萃之地。一个外地来的女青年，就在这信步行吟当中，唱出对庙宇和大街小巷的感受，用青春的眼光与古老的文化对话，让古镇风光显得可爱、可亲。

　　《Ki厝之歌》高雄市的民宿「Ki厝」，与台语的「起家」发音相同，立身于老公寓中，为旅人准备一个温暖的家。在高雄停留期间，刚好碰到台风，那天在民宿里住着的三个女生：台北来的吟游诗人，马来西亚来自助旅行的淑君，和从中国安徽来做交换生的佩玲，在民宿里交换彼此的生命经验，和乐融融地相处在一起，在暴风雨中互相守候。Ki厝之歌，记录了这个美好的时光。

　　「歌之无限隐于空中，画之无限隐于大地，而诗之无限却兼有大地与天空。因为诗之意义能行走，诗之音乐能飞翔。」（泰戈尔/《漂鸟集》）

　　张心柔歌如其名，用声线和音符来作诗，她的歌有着柔软细腻的内壳，又流淌着一种文学气质。以诗入乐，以乐衬诗，带大家一起翱翔在色彩瑰丽的音乐国度。

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