比起她，麦当娜才是小儿科

 

　　四十八年前，爵士小号手Miles Davis录制了一曲“Mademoiselle Mabry”(英文：Miss Mabry)。Miss Mabry就是他新婚的妻子Betty Mabry，后随夫姓即在七十年代初音乐和时尚圈翻天覆地的Betty Davis。

　　若不知Betty Davis其名，也情有可原。被称为“妖女”的Betty Davis自六十年代初混迹纽约时尚圈时便前卫、出格，七十年代初更在自己的音乐中强化其“性开放”及女权等强势态度，引得公众抗议，作为主要宣传渠道的电台则断然拒绝播放她的音乐。即便在圈内掀起一番风雨，几张专辑皆未取得商业上的成功。

　　虽然与Miles Davis的婚姻只有短暂的一年，Mabry却一直沿用Betty Davis的名字。你可以认为她占了Miles Davis天大的便宜，比如收录在《Filles de Kilimanjaro》中的那首“Mademoiselle Mabry”至今仍不断为乐迷所珍爱，被视为Miles Davis的精品之一；比如专辑封面便是Betty那美丽的面庞；又或者Miles Davis为其尽心尽力地制作了几首单曲，并竭力说服唱片公司出版，虽然当时未果，但这一切都是Miles Davis带给她的。

为Betty Davis拍摄《Filles de Kilimanjaro》封面的是今日被奉为商业人物摄影大师的Hiro（Wakabayashi Yasuhiro若林康宏），亦为Miles Davis、Jefferson Airplane、Rolling Stones等拍摄过封套摄影

　　那一年，他们相爱共处的温情时期，Miles Davis如此痴迷于Betty，他心甘情愿的给予、给予，再给予。

　　而Betty回馈给Miles更多。他们相识的时候，她二十二岁，他四十一岁。Betty为Miles带来了活力和新一轮的能量，她为他引荐Jimi Hendrix、Sly Stone，让他聆听更多的爵士乐以外的“新音乐”，迷幻、疯克、摇滚乐；她身为模特，让他学会欣赏、喜爱上时尚与艺术。Miles说，Betty为同时他打开了音乐和时尚的两扇门。

Miles Davis的左手仅仅搂住Betty，仿佛如获至宝，生怕失去

　　因此，才有后来的Jazz Rock经典《Bitches Brew》和日后锐意进取的“老迈”。据说，Miles开始并未想到以“Bitches Brew”作为专辑名称，起初起名为《Witches Brew》，是Betty的提议将Witches改作Bitches。我相信这个传说。因为Betty从不忌讳Bitch这类的词（1975年专辑自命名为《Nasty Gal》），她认为这种词的力量该由女性自己赋予，女人的独立和野性一面也可以统治男性。她认识Miles Davis前，就已是一个创作者和歌者了。离开“老迈”后，也未寻求对方的帮助，而凭一己之力闯荡音乐圈，在她那首遭到激烈抵制的歌曲“He Was a Big Freak”中，她视己为凌驾于所有男性的女王。这就是真实的Betty Davis。

　　她与Miles Davis两人都极具个性，无法被驯服。“老迈”承认因为无法驾驭Betty而分手。也许这是一个极其明智的选择，在这场联姻中，最终两人都收获颇丰。因此，不要再将Betty Davis拥有的一切视为Miles Davis的馈赠。

　　今年，Betty Davis的选辑《The Columbia Years 1968-69》已在下半年出版，收录了Miles Davis为她制作从未发表过的歌曲。这将是了解这位乐坛“女王”和Miles Davis的又一重要参考。

《比起她，麦当娜才是小儿科》由河南新闻网-豫都网提供，转载请注明出处：http://yule.yuduxx.com/music/666800.html，谢谢合作！