《希望的另一面》：艺术片导演聚焦难民问题

　　搜狐娱乐讯（文/森月）芬兰有两位考里斯马基导演，米卡和阿基，他们是兄弟。考里斯马基兄弟从80年代开始合作拍摄了大量的电影，弟弟阿基还给哥哥导演的电影做过主演。据说这对儿兄弟合作制作的电影曾占芬兰全国电影产量的1/5，——可以想见，芬兰每年生产的电影究竟是多么地少。

　　弟弟阿基-考里斯马基的导演作品非常有个人风格，由于今天只会提到他，所以以下就将他称为考里斯马基。跟别人充满激情的作品很不同，考里斯马基的电影闷闷的，略有些迟钝。镜头里一片宁静，连风都不会吹过，一块石头，一处无名的景点，一面白色的卡车车厢，一片纹丝不动的池塘，一个面无表情的男人。他的很多电影里都有这样一个执拗而沉默的主人公，跟一群怪胎般的配角搅和在一起，画面色彩浓郁，镜头极简，但有音乐的时候温度就会升起来，他的电影里会有一首接一首好听的小调，穿插小乐队的现场演出，——一静一动截然不同，就像喝酒前的芬兰人与喝酒后的芬兰人一样。

　　考里斯马基所讲述的故事大都是孤独且轻微迷幻的，角色往往一出场就因执着而显得突兀，他们跟周围的环境总是格格不入。他的《浮云往事》、《没有过去的男人》、《薄暮之光》被称为“芬兰三部曲”或“失败者三部曲”，全是关于卑微小人物失业、失忆、失恋的故事，虽然当事人不这么觉得，不过当一个人跟周围不合群，他就显得有点好笑。但是考里斯马基电影里的主人公几乎都不会绝望，是那种即使在废弃车厢里暂时藏身也会挂着捡来的油画欣赏二手的唱片，即使在格格不入的环境里也非常认真生活的人。

　　《列宁格勒牛仔征美记》中快乐、倔强、荒诞的飞机头造型乐队

　　他是电影导演中的Shoegazer，同时带着悲悯的人道主义关怀，安得广厦千万间。在他的最新作品《希望的另一面》里，考里斯马基的目光转向了身边的难民。一个中年危机爆发的男子买下了一个餐馆，有一天他的雇员从外面捡到了一头流浪狗，为了躲避卫生署检查，他们把它藏在厕所里。跟狗一同躲在里面的还有一个叙利亚男子，这个男人在国内曾经是一个体面的工程师，国破人亡流落到芬兰后，他被四处喊打，官方踢着皮球，把他从一个收容所转移到另一个收容所。

　　相比起以前的作品，《希望的另一面》的气氛和缓了很多，至少角色和角色之间有了大量亲密的肢体接触，在他过去的电影里，男女主人公即使已经心潮澎湃，至多靠紧一些并坐在一起，极其禁欲的表达方式简直令人摩拳擦掌。这一部里，芬兰角色们仍这么“客气”电影，却因叙利亚角色的加入而显得活泼了很多。因为经济不景气，冷段子也多了起来，这家小饭店，几个土生土长的北欧人，不得不改行做寿司，看得出全球化对内向的芬兰人造成了多大的冲击。

　　这部电影的故事很可能会让人感到，他可能要讲一个芬兰“辛德勒”的故事，不过事实并非如此。“小人物的人生选择”仍然是考里斯马基的主题，小业主如何面对婚姻危机，服务生如何学会跟老板巧舌如簧地讨薪，流落他乡的难民究竟面临怎样的生存困境。

　　新作《希望的另一面》的画面保持了“每一帧都能挑出来做油画”的完美主义

　　必须承认，考里斯马基有点偷懒了。他确实心怀悲悯，然而难民话题如此炙手可热，让《希望的另一面》看上去像是一个旧瓶新装的作品，脱下叙利亚难民的外衣，男主人公跟“失败者三部曲”里的主角都没什么分别，——一个眼神坚毅的孤独的男子，艰难地在格格不入的世界里寻找自己的栖身之地，他总是不断找到希望，然后随手就会失去它。

　　电影以流浪狗的处境来形容难民，并没有轻蔑或廉价的同情。饭店的员工们发现了流浪狗，把它藏在厨房里，口口声声说着要把这狗扔走的老板在突击检查时迅速把它和自己收留的难民男子都藏起来。就像无数帮助难民暗度陈仓的芬兰人一样，单纯朴素，没有什么强烈的政治立场，每个人物的矛盾性都充满微妙的反讽。但这些淳朴的人面对难民大潮的涌来也束手无策，天下之大，却容不下一个正直的工程师，一个曾在叙利亚国勤恳工作的普通人。家园毁灭以后，他只能像流浪狗一样被四处驱逐。

　　考里斯马基对数字电影似乎非常抵触，《希望的另一面》也是一部用35mm胶片拍摄的电影，保住了考里斯马基电影一贯高纯灰度、低明度的美术特点，朴素而诗意，也让他的那些呆呆的空镜看上去更亲切。最棒的是他的极简主义叙事镜头。一个男人决定离开自己的妻子，如何设计这个戏可能有几百种可能，没有争吵，没有哭闹，没有捉奸在床，没有互掀老底，男人一言不发地把家门钥匙扔给女人，又脱下婚戒丢在桌上，女人拿起戒指丢进烟灰缸，狠狠地在戒指上熄灭烟头。当事人脸上都没有表情，一言不发完成了分手。男人关上门走的时候，作为观众却能感受到从胸口涌上来的一大团悲伤与愤怒交织的情绪。这是考里斯马基的魔力，他的电影没有废镜头，时长极其节约，台词更惜字如金，一个冷漠的男人要冷漠地离开了自己冷漠的妻子，这样的关系真的无以为继，只能结束。

　　考里斯马基电影里的音乐也是很妙的一卦，对于羞涩的人来说，音乐是弥补沉没尴尬、回避非必要交际的最好方式，也许因为太“内向”，他的音乐品味十分好。考里斯马基喜欢在电影中使用大量的50年代摇滚乐、芬兰流行乐以及探戈舞曲，有反复使用了十多次的《悲怆交响曲》，舒伯特和肖斯塔科维奇也非常符合他电影的气质。不过在这次《希望的另一面》里，也有乌德琴独奏和民谣歌手的献唱。

　　最终，一个无家可归的男人，带着狗、伤口和无可奈何，两手空空地回到自己漂泊不定的生活。真的太考里斯马基。

《《希望的另一面》：艺术片导演聚焦难民问题》由河南新闻网-豫都网提供，转载请注明出处：http://yule.yuduxx.com/movie/712962.html，谢谢合作！