第73届威尼斯电影节：电影的争议魅力再现水城

　　搜狐娱乐讯 第73届威尼斯电影节于当地时间10日晚落下帷幕，菲律宾导演拉夫－达玆《离开的女人》斩获最佳影片金狮奖。最佳导演像今年戛纳一样颁出了双黄蛋，由《天堂》导演，俄罗斯电影大师安德烈－康查洛夫斯基和《野蛮地区》墨西哥导演阿玛特－伊斯卡兰特分享，前者两年前凭《邮差的白夜》已获得过这一奖项，后者则凭前作《赫利》获得过戛纳电影节最佳导演。这一分量颇重的奖项，由评委会唯一亚洲评委赵薇颁发。

　　获得最佳导演的两部影片非常有意思，一个里面有想象出的天堂审判，一个讲外星陨石陨落的魔幻地带，一个超现实，一个魔幻主义。在拍完“当代墨西哥社会三部曲”之后，伊斯卡兰特的这部魔幻现实主义新作，依旧非常重口味。触手系和禁忌同性性爱的大胆描写让人印象深刻，“三部曲”中“还原身边真实生活经历”的炒作手法，融入夸张的科幻色彩，不讲“暴力”转而讲“欲望”。

　　康查洛夫斯基的《天堂》以二战为背景，用不寻常的视角表现了艺术作品中很常见的二战犹太人大屠杀主题。用一个从加害者，受害者，帮凶多视角的表现的故事，给观众留下道德审判的命题。

　　最佳男女主角不太令人意外，本就在拉美电影界非常知名的影帝奥斯卡－马丁内兹众望所归，一个完全男主挑大梁的剧本，被马丁内兹演绎的非常到位。影片讲述著名作家曼托瓦尼在获得诺贝尔文学奖后，受邀回到自己家乡，结果证明这是他生命中的错误决定。《杰出公民》南美式的张扬热情，爆笑背后藏着深刻的知识分子式悲观，都经由马丁内兹准确传递出来。

　　男主是因为马丁内兹表现太过抢眼，女主则是因为女演员的表现比较平均，虽然有《悍女》《第一夫人》《一生》这样的女性为第一角色的影片，但要么是演员表演并没有盖过影片风采，要么是影片本身力量不够不能给女演员更多空间，总之在今年女性角色并不突出的情况下，艾玛斯通凭《杰爱乐之城》中的精彩表现坐上影后宝座，也算服众。

　　重量仅次于金狮的评审团大奖给了时尚大师汤姆－福特，这仅是他跨行做电影后的第二部长片，且是时隔七年的作品。处女作《单身男人》在威尼斯电影节首映，一经亮相获得好评如潮，《夜行动物》则比《单身男人》更加成熟，获得这样的成绩完全实至名归。从更为熟悉的性向主题中跳出来，《夜行动物》让我们看见了汤姆－福特对类型片的出色驾驭能力，无论是犯罪惊悚片还是片中流露的喜剧因素，汤姆都非常得心应手。

　　最佳影片金狮奖让人稍稍有些意外，虽然菲律宾导演拉夫－达兹的这部《离开的女人》获得了很高评价，但之前并没有很多人将其和金狮联系起来。事实上，拉夫－达兹早在2008年就凭借影片《忧郁症》获得第65届威尼斯电影节地平线单元最佳影片大奖，水城也是他的福地，摘金夺银似乎也是早晚的事。这位拍摄影片平均长度影坛最长的导演，还非常高产，年初柏林电影节刚刚见识了他催眠大批观众的《悲伤秘密摇篮曲》（影片时长八小时），本片凭借独特电影美学获得阿尔弗雷德·鲍尔银熊奖。威尼斯这部四小时的《离开的女人》算达兹的“短片”了，这位用时长让人记住的导演，终于在一次次用影像对时间的重新定义里，让人们看到了电影的另一种意义。

　　另外，由萨姆－门德斯带领的评委会，把最佳新人表演奖给了欧容《弗兰兹》里女主角，95年的年轻女演员保拉－贝尔，评审团特别奖给予了美国先锋女导演安娜－莉莉－阿米普尔《劣质爱情》，最佳编剧则有娜塔莉－波特曼主演的《第一夫人》编剧诺亚－奥本海姆获得。

　　尽管最终获奖名单不可能满足所有人预期，但这份结果还是好过了今年柏林的无惊无喜意料之内，以及戛纳的不知所谓引起众怒。就像今年威尼斯的强大片单上，大多数作品都存在喜爱和诟病的两极评价，但几乎每一部作品都赢得了属于自己的那一部分观众支持——存在争议是电影艺术最有魅力的地方，这一魅力终于再现本届水城。

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