《一个女人的生活》：制作精良却无法触动人心

　　（文／帼杰）“人生从来没那么美好，但也没想象那么糟”。这是莫泊桑长篇小说《一生》的最后一句话，这句话也可以用来形容史蒂芬-布塞的新作《一个女人的生活》——影片没有想象中的那么好，也没有那么差——换句话说就是：很没意思。

　　十九世纪贵族少女让娜的一个女人的生活的确是“很没意思”的，少女时期对生活的期待对爱情的向往很快被遇人不淑的婚姻打破，丈夫频频出轨、父母去世、独子离家出走，使让娜渐渐对婚姻对生活失望麻木，再没有什么值得期待，最后变成一个固执敏感神经质的老女人，一直到新生命出现，才让生活有了一丝盼头。

　　有一种片子，什么都对，服化道精美，镜头讲究，就是让人心无波澜，《一个女人的生活》就是这种。莫泊桑的小说将巨大的同情倾注在这个上世纪的纯情少女身上，将男权社会下这个依附于自己父母、丈夫和儿子，毫无独立人格的女子的一个女人的生活，化为一个厚重的悲剧，同时冷静客观的提炼出这麻木不仁的悲剧人生中微弱的幸福和希望。然而史蒂芬-布塞的镜头比莫泊桑的笔触还要冷静，冷静到我们既看不到同情，也看不到别的什么思考。

　　当年莫泊桑《一生》出版的时候，还远没有西蒙-波伏娃的《第二性》，所以小说虽然不具备明确的女权主义思想，但确实是作家对女性身份思考的先驱之作。让人不能理解的是，除了电影语言上的改变，史蒂芬-布塞几乎还原了莫泊桑的故事，可是在如今女权主义思想日渐完善的今天，这种丝毫没有提出新观点与建树的“还原”，意义何在？

　　导演用明亮暖色调和阴暗冷色调明确的区分了让娜心目中的幸福和不幸，虽然很清晰明确，但手法太平淡无奇了。另外还用了1.33比1的画幅，将人物框在局促的镜头里，如果导演想要造成让娜被束缚的人生的局促感，那么他成功了，因为这个比例表现这部电影的内容，视觉上很不舒服。

　　影片可取的地方是用非线性剪辑造成记忆拼贴效果，故意缺失一些片段让观众有一种自觉拼接完整信息的观影乐趣。可除了这些，一部制作精良的两小时影片讲述一个很多人都知道了的故事，在没有任何让人有所触动的地方了。

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