外媒评《阿兰胡埃斯》：很无聊，很做作

　　（来源/《每日银幕》 编译/菜头）3D作者电影已经不是什么新鲜事儿了。不过维姆-文德斯这部改编自御用编剧彼得-汉德克剧本的新作，可谓是开创了知识分子式矫揉造作的新境界。导演五年前那部向舞蹈大师皮娜-鲍什致敬的《皮娜》，以及他的德国同胞赫尔佐格的史前艺术纪录片《忘梦洞》都曾证明，被与商业大片划上等号的3D，也可以在艺术电影界发光发亮。不过，这部以乏味的对话形式讲述一个女人爱情生活的《阿兰胡埃斯》，则与以上两部口碑之作相去甚远。

　　2012年曾在法国、德国等地上演的舞台剧，被文德斯原封不动地进行了改编，唯一增加的是一个后现代感的画外音模式，观众可脑补一位作家坐在打字机前，讲起他那间可遥望巴黎美景的乡村别墅的花园发生的故事。

　　影片的主要“情节”是发生在一对不知姓名的中年男女之间的一场对话，两人在盛夏时节坐在乡村花园，被柴藤和玫瑰包围。刚开始，观众对两人的身份一无所知，而直到影片结束，也还是一头雾水。他们曾是恋人吗？还是夫妇，或是兄妹？我们能知道的是，在开始这场对话之前，两人形成了一个约定：男人会问女人一些问题，而女人则必须按照某些规定来回答问题——其中之一是她不能仅仅回答“是”或“否”。

　　看得出来，两位演员已经很努力地想把台词念得跟电影更加沾边一点了。女人絮絮叨叨地诉说自己性启蒙和初夜的经历，但两人之间气氛的互动程度，似乎还不比不上他们身边风吹树叶产生的动静。

　　女人又接着讲述自己为数不少的性伴侣，讲着讲着就出现了夹杂着女权和厌男意味的表达。而另一边厢，男人开始以哲学植物学家的视角评论起乌鸦、苹果和醋栗树丛这些有的没的。跟对白同样漫无目的的，是影片的结构，唯一让观众看出其中蛛丝马迹的，是女主角换了两次衣服，表示故事其实是三段式。

　　在这段毫无意义的对话期间，影片时而回到打字机前的作家视角，他时不时会从打字机上抬起头，“看着”窗外花园里的两位主人公，仿佛在寻找继续创作的灵感。思绪卡主的时候，他就会起来放张唱片，然后影片就穿越到了澳大利亚著名音乐人Nick Cave本尊友情献唱献演的情节。

　　在这无聊又做作的一个半小时内，其实还是能看到一点点诗意和真情流露的。不过对于不懂法语的观众来说，要跟上字幕的节奏实在是有点困难，而且女主角知识分子式的情色告白实在是让人打不起精神。就连3D也出了岔子：在花园的那个场景，始终有一圈模糊的叶状物干扰观众的视线。

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